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很久以前有一個故事,一個屋主開心的告訴我他買了一個房子在民生東路他要成家了!希望我去設計他的家,開心的提供他的書方、客廳等種種想法,我傾聽、我感受、我試圖去理解!屋主告訴我好多好多關於他的故事,他自小被不通事理的父親趕出家門,雖家有一定的資產,卻完全過戶給他弟弟,他則一分也拿不到,他說:「父親的就是父親的,給誰是他的權利,盡管我與他有再大的衝突,我有雙手我可以去拼去創造。」,他很開心的一直跟我說,他有家了是多麼開心的一件事,而他的太太肚子裡也有快出世的小寶寶,他多麼希望他的孩子能在這空間裡爬行、玩耍,這個家是他夢想的開始,因為有家以後,他要開始創造他生命的事業。

坦言,我是個無神論者,很多人問我,疑!你不是在學佛怎麼會是無神論者呢,我常回佛本就不是神,佛就是自己,OK!話題偏了,總之我們這行有一個不成文的規定,孕婦千萬不可以進工地,要說我半信半疑也信,但我們都會當成行規一般,耳提面命的一再告知屋主,但屋主太太就是不常遵守規定,常常出現在工地裡,有次我撞見我當場阻止:「現在在噴漆,妳進去對妳不好對小寶寶也不好!如果再有這樣行為我們將立即停工!」,我以健康角度出發提醒,但夜半女屋主還是常常進出,後來想想算了,這只是一個民俗的說話,既然家是他們的,屋主本來就有權利進出,但我萬萬沒想到事後發生了這樣的悲劇。

屋主開心的在已經交屋的房子擦著地板,上上下下張羅著住家的陳設,開開心心的到月子中心照顧老婆,再累也不喊苦!那時我跟屋主已經不常碰面了,我們透過MSN他傳來小寶寶相片的全家福,這可能是我們設計師最開心的時刻吧!因為我們的推手幫人成就了一個家,多少也沾了點光,看著人成家立業,漸漸完成夢想,就是設計師最大的成就感吧!但我這成就感維持沒有太久...

那天屋主抱著寶寶的骨灰,拿著他最喜歡玩的玩具,一起放進了靈骨塔內,出身不到半年的寶寶就長眠於此了,事情是這樣發生的,夫妻忙於事業,把寶寶交給褓姆中心,到晚上才回去接寶寶,但那晚接到的電話是寶寶正在急救,趕到醫院時寶寶已經急救無效,而法醫鑑定是被棉被悶死,且送來醫院前兩個小時已上早已無生氣,隔天褓姆早已消失無蹤。

夫妻兩人登報到處發放訊息,就是希望這個褓姆能出來面對,可惜的是兩個月過去了,毫不見蹤跡。有一天他在與附近的鄰居閒聊中,突然聊到特徵與他們褓姆相符的婦人,於是他馬上請鄰居帶他去看看,當確定無誤後馬上報警抓人,諷刺的是,他們尋遍兩個月不著的人,居然只是在他們住家的另一條巷子重新開業而已。

屋主沉重的跟我說到:「太太目前幾個月都住娘家,不願進入這個房子,因為處處的角落都有寶寶的身影,回家是一條漫長的路阿!因為他真的不知道太太什麼時間能從悲傷中醒來!」,這聽在我們設計師耳裡何嘗不也如此沉重,我們用心設計的屋子住不了人,那麼設計師為何而生呢?

後記:

婦人最終遭到判刑,屋主告訴我他們要從悲傷中趕緊再走出來,於是他們又有了新的生命,原本堅持賣掉房子的太太克服恐懼,回到了家中居住,而我之後十分堅信不疑的不再讓孕婦進入工地,因為我每次都會舉此為例!


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說在前面:

說到2009已是我做設計第7年了,我曾思索過,到底我還能做什麼,那一年我徹底決定不跟市場上潮流的設計師走下去,一來我從來不看國內的雜誌,我其實也不知道倒底國內的設計風潮是如何,我的設計概念及知識全都是從國外設計觀察得知,所以人我我是極簡風也罷,我只是想做出屬於自己真正的設計而已。而我在一本雜誌上無形中發現弧的形體十分的特別,我開始深入這個語彙。

我一直深信有這類的族群存在,或者自己也可以去創造出這類的族群,當時對於設計工作沒有太大的野心,只是想做自己開心的事,而2009年是我整個思維改變的一個重要轉折點。

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故事源起:

屋主帶我們去看現狀時,我就告訴他一點,少做就是風格,這空間裡多做一點都不對,這句話說動了屋主,加上他把原本的客廳與一房間整個打通,成為一個超大的客廳,目的就是要完成他最自在舒適的遊戲及生活空間。而有一個比較大的突破就是我們天花板的高低不一,主要是應付原建商送的"全熱式交換機",我們故意以斜角設計出它形態,以呼應弧形的造型。

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整個空間就是寬敞,加上大型的落地窗,其實屋況本身就給了很好的條件,此間的設計要領在於掌握幾個重點設計,其他交給簡單的軟裝配飾就行,把空的空間可以讓屋主自在的玩起Wii來,這就是我們一直期望去創造的感覺。

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故事源起:

基本上這是一個舊屋翻新的案例,弧及圓的的造型及淡藍綠色,穿透在這空間裡,空間十分正方,所以平面規劃十並不難安排,較大的缺點是主臥的空間小了些!

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客廳的深度十分足夠,這案子是我少數不設計電視牆,而把管道埋設於牆內的案子之一,因為這樣屋主將來換大尺寸電視時十分便於更換,然輕爽的設計及淡淡的柔和氛圍,是我對這空間比較滿意的地方。

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空間十分寬敞,我們其實有時不要太過於給空間太多不必要的語彙,這我們稱重點式裝修,這在於對預算有限且仍需要整體感設計裝修十分分重要,過多的裝飾材容易造成費用的浪費,且不具有太好的功能性。  

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對於這個櫃體我設計的十分用心且著墨非常多,它既有電鈴話筒接聽及飲水機放置及小收納、大收納,重點還要有擺放協櫃的多功能用途,最重要的是它必須整合在同一個櫃體造型裡,讓其看起來更為整體。

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這是滿奇妙的一個年份,接到一通十分緊急電話,對方也沒說來由,就說有個咖啡廳急著處理,於是我緊急的趕了過去,一見是個大空地,妙的是師傅都準備好材料,在現場準備開工,我完全沒頭緒,業主劈頭就問我怎麼處理,這是給我臨場考嗎?說真的我不是建築師,只是設計師而已,但業主馬上說:「我都聽你的,你先看看,我家就在隔壁,等一下去討論。」,我就這樣前看看、後看看,說實在怎麼丈量我都不是很清楚。

站在路邊我想了想,有了一個構想,於是就跟業主跟著上樓,用手繪草圖就開始規劃。從那天起我的"建築之路"就這樣開始了,而且一簡單規劃完,就馬上去樓下指揮師傅開始動工,也許就是人常說的"憨膽"吧!我連這個建築體是不是違章我都不知道,(但這麼多年過去了,咖啡廳現在還在經營,我想應該不是了!),不過說真話,從那天起我就知道自己日子不好過了,因為這種見招拆招的速成設計,真的有考驗到我,加上我每天接到不同工種的尋問電話,說快崩潰也不為過。

本來幾乎都要把這些牆面砌起來了,在我的堅持下我要他們把不必要的地方打掉,當時很著迷清水模,卻又不得要領(加上業主應該預算也不夠),於是就請泥作師傅慢慢的把牆抹了起來,然後用幾個葉子造型當板模,就把這個概念撐起來,總之沒學十分,也摸索了六分吧!

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我幾乎到了後段才知道他們有賣泡沫紅茶之類飲品的需求,哇!這下我頭大了,別人的設計長什麼樣,我完全沒經驗,真的是靠自己的想法加上不斷尋問才知道一點竅門(業主自己以前也沒開過),當時我的概念是用葉子當主題,所以有很多的葉子元素在裡面,但必須承認我當時對概念這東西沒那麼成熟,但有時間趕鴨子上架,也讓自己多少玩出一點東西,就這樣外帶吧台就被我給設計了出來。

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至於室內說真的我更沒概念,在這之前我壓根沒做過咖啡廳,但"少年出身不畏虎",人家問你做過嗎?都會說有,其實"騙假了也成真!",(真的就是現在真的什麼都做過了),當時空間其實很簡單,做好了都是家具跟軟裝的搭配罷了,於是我很認真的挑選家具,一一搭配,總算也摸索出那麼一點樣子。

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像這樣的軟裝搭配,感覺也出來那麼一點味道,而我個人覺得一下子沒準備的事,卻讓你直接硬碰硬的去做的事,反而是學習最快的,經歷過後我確實成長了不少,雖然事後覺得有很多地方還需要改進,但人總是有第一次,這間咖啡廳真的是我對商空概念第一次的啟發。

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軟裝飾代表屋主的性格與生活方式,更深層的意義代表著對生命的態度與精神,比方收藏品及相關的物品等等,娃娃的擺設代表著屋主旅行的回憶,有些玩具不拆裝則代表有保值的價值,這些物品都代表著屋主NDA裡的特質,我們設計師必須透過這樣的觀點來注意走向及味道,或許我們可以稱它為"設計心理學。"

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屋主對於香蕉是十分喜好的,但我覺得形體之外是對於顏色的偏好,會看到有孫中山的商品,屋主說:「因為她是天蠍座,而孫中山也是,她對此感到驕傲與崇拜!因此有莫名的情感投注。」,然我們可以注意到如杯子或其他玩具都是雙數,很明顯的代表是兩個人的生活,我們設計師甚至在屋主的舊家裡就必須要有這樣的觀察,或者在懇談中細細的去發現。

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我們很清楚的知道為什麼屋主喜歡黃色,很簡單的原因,這色系代表具有"療癒心靈"的效果,也是情感的投注,當面對現實狀況的無奈時,這些物品可以慰藉其心靈(因為屋主本身身上患有疾病及工作壓力等),設計師的工作並非那麼簡單,我過往寫過一篇療癒系統商品的文章,有興趣者可以點選以下連結:

療癒系設計—感性與自我探求歷程

 

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在來是回憶性裝飾,比方說照片或其他,如透明袋子裡裝的就是兩人去"日清拉麵博物館"的共通記憶,而且畫了彼此代表個人的圖案。

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最近好像開箱文挺流行的,在攝影師還沒真正拍照前,就先拿我自己用單眼拍的照來打開這個箱吧!拍的不好,希望大家"別見笑",只是輕鬆寫文,輕鬆看設計,哈!說實話,關咖啡機啥事,我居然給它一個超級特寫,因為它是所有公司同仁一致認同見過最精緻的咖啡機,這是屋主自己從義大利抱回來的。

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空間說真的不大啦!就小小的一個用餐空間,我想我不在這裡多介紹家具的功能,等正式文章出來以後再細細撰寫,當然我也不笨,攝影師在拍我也會偷學,他們會試好幾種開燈或關燈的拍射感覺,我就給它來試拍看看!

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關掉餐廳燈來試一張如何?光線極中在單椅處,好像感覺也還不錯啦!也帶了點寧靜感,當然我犯了一個錯誤,就是忘記把往後陽台的拉簾拉下來,下次改進!嘿!

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OK!這張是全關燈後的自然光,但下雨天暈暈暗暗的怎麼拍,拜託!長時間曝光這招我也學了,只是我不知道要曝光多久就是,一切靠感覺,但還是忘了關窗簾!廣角鏡會容易變形,叔叔我也練過好不,拿Photoshop來調整一下把比例調至正常。

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就先來拍一張正常光源跟室內光源的混合光看看,創造的是另一種感覺,好像也可,但現在攝影師都會拍完一張後就連到iPad的放大或縮小,來看看有哪邊遺露或有什麼雜物跑出來,我就沒那麼進步了!反正我不是專業攝影師,享受的只是拍自己成品的感覺。

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影像圖1   

 

在走設計的這條路上,多數的設計師對自己的身份是感到迷惘的,設計師存在的位置是非常尷尬與矛盾的,大家需要他們,可是他們又非常不重要,看似位置很高,其實一點也不高,看似一種專業,但這種專業人人想取代,包括許許多多的業主都想自己來,很多人都要求設計師用心付出,但又希望設計師不要獲得太多利潤,基本上台灣的設計師是在一種錯誤的制度下所產生的名詞,基本上跟台灣在世界上的地位一樣,屬於名稱未定論。

「多數的盲從,產生錯誤價值觀,也包括設計師自身!」

做設計的你,思考一下,在學時期給了自己什麼樣的願景,然後走出社會以後所面對的跟學校所學的基礎完全不一樣,室內設計變成一種商業模式,菜市場的喊價,十一月底我前往某一個案子恰談一個設計,屋主拿出已簽約的契約,對我們說對方給的價格太貴,他簽約後不願匯給對方頭期款,因為覺得對方價格太高,把對方的圖及估價赤裸裸的給我們看,然後對我們說,希望我們這些內容一百萬裡面我們全部都能包掉,問題是對方在經過協商後,已經從150萬降為120萬,那給我們一百萬卻不改內容項次,這樣的空間在哪裡,再加上這種類似於毀約動作,再找後者設計公司來比較,不得不直接說,缺乏商業道德,也徹底的把這個行業貶低,如果我們處處所面對的是這類型的業主,設計市場根本無法進步,所述!又衍生出來幾個我們所必須去警惕的問題。

這個案子最後我們沒有承接,但我們十分相信業主還是會以此模式再去找第三家或第四家,而願意承接者仍大有人在,這個業主的形態並不屬於一般購屋者,基本上是一個公司的老闆,開著BMW的X5休旅車,並非花不起預算,而是存於對於比價的慣性,他把對於廠家比價的的模式套用在自己的住家裡,卻忽略設計意涵無法以貨比三家不吃虧的觀點,因為他所開出來的價格其實已低於市場平衡機制,主要原因在於設計裝潢並不是量化品,往後執行施工彼此認知差異大,自然糾紛就多。

在上述的問題上,很自然的比價所又衍生出來的就是削價競爭,這往往是台灣設計圈最不希望發生的事情,但就偏偏它成為了一種常態,讓同行與同行間進行紅海策略,自然的會削弱了設計本質,在凡事都以預算為優先考量下,自然做不出好設計,這些都成為設計行業慢慢的變成邊緣產業,而越來越不受重視的主因,自然的錯誤的價值觀與盲從,成為眾人所知的觀點,包括設計師本身也認同了這樣的規則,失去設計意涵的設計,變成住屋者的個人主體觀點,自然無法與先進的思潮接軌,就成島國心態的設計了!我們設計師圈對於什麼風格都不像的風格,戲稱為「台式風格」,因為這些設計觀點與世界脈動完全拖勾。

「打造神格化的背後隱藏的危機!」

原本上媒體為正確的宣傳公司形象與理念的經營方式,但台灣設計業卻是被媒體掌控,只要花了錢誰都可以上電視,就算是不佳的設計一樣的可以打造成一百分,其以掌握媒體者做莊,設計者傳達觀念,而觀眾就成為很直接的資訊吸收者,然背後的危機就是宣導了錯誤的觀點給大眾,這個影響擴及報章雜誌及網路媒體,而被錯誤催化過的市場,就像寫錯程序一般,只能將錯就錯下去,卻沒有人敢去正視與面對的問題!

很多人都想在自己有足夠經驗後出一本能讓自己擁有知名度的書,比方"設計師不會說的某某事",設計師不會說即代表是一個商業機密,而這些不會說的事,都是設計師經年累月的經驗,產業經驗是所有行業的最高價值,但很多內容都把這個說透了,設計師幾乎沒有祕密了,很多籌碼被攤在陽光下,機密自然不是機密了,更大的危險是,有些內容僅是個案或主觀見解,並非所有的設計者都是以此邏輯辦理,這些資訊都可能造成讀者的錯誤理解與認知,我們反向思考想一想,我們在公司上班,很多公司都不希望自身賴以維生的技術曝了光,但設計業卻是一個很奇怪的市場邏輯,能去挖多少知識都想盡辦法去挖取。

但真正台灣設計產業的危機,在於施工技術人員的嚴重斷層,這才是真的警訊,卻被所有人忽略,仔細思考一下,設計再好、了解再多,沒有執行者的執行,都成為紙上談兵,我們台灣的設計教育及施工教育並不完善,說到底設計的根基與爭議的降低,主要是在技術人員的扎實訓練,那才是根本!!


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在不同階段的洗禮後,回都看看,我最愛的還是小品,簡簡單單,擺個家飾做襯托空間就很迷人,有時反回歸到以人為本的設計態度。

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此牆在業主堅持下,把牆敲成半牆,保留紅磚不規則的味道,像是留了一點想像的空間跟故事,我滿喜歡業主做了這樣的堅持。

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還是仿清水模,最近使用它的比率越來越高,也越來越多元,過往由室外延伸到屋內,總會怕太過,但最近幾個案子下來,放心了不少。

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這書房太迷人,穿透了一切,整個空間一覧無遺,搭配IKEA的燈具,倒也恰如其分,沒有太多的材質,簡單到十分耐看與舒適,不會讓人太驚豔,但卻讓看不膩。

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我現在最期待的是當家具進入後的感覺,也期待自己的那份成就感。

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說在前面:

這是一篇大文章,所以我必須分好幾篇幅來進行,因為含有大量的裝飾及特殊的設計方法,每一個區塊都必須說明的很詳細,雖然它是一個很小的空間,卻是擁有最多完整介紹內容的大文章,我希望每一處都是自己最用心的記錄。

故事源起:

屋主喜歡大書櫃,而且書櫃最好能涵蓋屋內全部,但空間的限制,也就必須花更多的精力來構思與設計,如圖看見的,連書桌我們都必須製作成活動且能收納起來,以免固定的櫃體影響了屋內的動線。

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注意桌面上有一個凹槽,其凹槽能讓手伸進去,以便利桌子能拉出,當然書桌深度必須大於書櫃的深度,才能充分發揮這個功能,在收納這個書桌前,我們必須把它轉至與書櫃成一平行。

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推入後我們就可以完整的收納起書桌,再次強調,其實這個空間已經是客廳的全部了,它就只是一個這麼小的空間,那麼我們要如何靈活運用?

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(Photo Credits:MOT/TIMES)

MOT/TIMES 官方消息

英國知名設計師 Tom Dixon 近日將造訪台灣,MOT/TIMES 也將推出一系列關於他的報導。

Tom Dixon 不拘泥於藝術的象牙塔之中,恣意轉換著設計、研發、行銷等角色扮演,勇於挑戰社會主流所認定的價值,以逆向思考引領大眾體驗非學院派的創意設計。Tom Dixon 令人著迷的地方,也正是因為他從非正規的學習路徑中,闢出一條自我獨特的設計法則。

文章內容:

Tom Dixon 的背景故事自然不用多做詳述,說他曾經是一個名不經傳的吉他手也好,或是一名被藝校退學的孩子也行,但這個不正規的外行人,正在處處用他最「門外漢」的方式與最「叛逆」的細胞,顛覆整個英國的設計史。

內行人用所學來支撐專業,但外行人用興趣來產生專業,Tom Dixon 的生平就是一個驚奇之旅。我們可以說他是無欲則剛,但要說他誤打誤撞也行,一場意外的車禍,讓他從此斷送了樂手生涯,但我們常說老天關上一扇窗,會再開啓另一扇窗,從意外中的偶然學會燒焊技巧,在破銅爛鐵裡,不經意的開始了他的設計之路。

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Tom Dixon 實踐了一個非常重要的事,就是設計人口中常說的:設計是玩出來的!但這說來容易的話,卻往往是最難的過程,沒有專業的包袱,反成為 Tom Dixon 多元觸角的一個成功要素,更在自我創新中,訂製一套屬於 Tom Dixon 設計法則。但在 Tom Dixon 的訪談中,不難發現身為一個設計者的重要基礎,就是「態度」。有些常以為是專業的狀態下,用了錯誤的態度來實踐設計論點,反是受限的,有些設計存於表象,如果沒有了內在,無法擁有靈魂,設計自然創造不出生命,擁有靈魂的設計,可能存於簡單的表皮,卻能透過內在傳達出設計精髓,如他的好友法比奧諾維佈雷(Fabio Novembre)所說:「Tom Dixon 是一個『脊椎動物設計師』。」,他的作品在於物體的結構與建構中開始思維,如同建築的鋼構或生物的骨骼開始創造,並非僅是為這個物體外貌上妝的如此簡單。

Tom Dixon 的經歷不難看出,從一個典型的門外漢,到橫跨多領域設計的成功故事,他的不受正規、隨性而為的設計方式下,卻也透露出當時英國極力擺脫既有框架下,想要徹底改變的時代背景,從制式量化品轉為單一產品,彰顯獨有價值的「後工業主義」(Post-industrialism)。

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