極簡1  

在極簡的國度裡,無色彩成為心靈淨土的內心對話,高度極簡精神下,對我們生命定義之基礎狀態,留下自我獨白與無限的想像空間,當對應光影時,形成光影與稱之為無色彩的白色、灰色,演繹出一套留白與光影的劇本。 


或許有人說,極簡看起來單調,不如說其實留白所要表現的就是一種單調,不夠單調,或許就沒有資格稱為極簡主義了,因為太多的外加而裝飾出來的設計,過多的華麗與陳設,就像一場已經告訴你結局的劇本,但極簡卻留下了很多屬於人的思考空間,留白是一種開放式的劇情,可以隨之我們的心靈,任意的幻想,它的高度在於我們內在希望給予它多高,它就能多高,因為白是一種留白式的思想,我們可以在白裡留下空格或加註更多的白色思考。 

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極簡主義(Minimalism)與稱之為簡約的設計更有所不同,是於第二次世界大後之後的60年代所興起的一種藝術派系,它的影響在於視覺藝術的建築、繪畫、雕塑、裝置或設計外之音樂及文學等表現手法不斷的衝擊,我們則統稱為「Minimal Art」,它是一種「抽象式」思考,極簡並不想給予人性太多的心靈式負擔,並不希望以侵入式的主觀,告訴人它的好與壞,它希望觀者能參與了解,進而組構與解構、分解與重組,極簡的思考觀。

 

原生材是極簡的重要視覺觀,且在簡化、理性、直線、幾合與對稱上採用材質表裡原來質感,不多做過多的加強語彙,透過最為自然且能與光影與環境融合,所交錯出來的視覺語彙,而從空間視覺裡轉換元素於音樂思考上,極簡表現出重複性音節及單調的變化,長時間沉靜曲風與固定性質的雜音,或者近似的音調轉化,而極簡主義的空間或家具設計,與極簡風格音樂的對應,再與光影元素所碰撞出來的是我們的極簡思想,而極簡思想中與東方思維的禪學相呼應,自然的表現在文學思維基礎上,而文學上的極簡自然非常著重文字節約性,並以平鋪簡敘如視覺直線與幾合等對稱方式,少了華麗的詞藻,讓讀者無形中進入內容,轉化成故事角色,就如視覺極簡觀點上的入侵性一般,避免作者的主觀性讓讀者解讀時出現的沉重與壓迫,所以極簡文學是輕鬆不具特別架構文體,如生活形態或短篇散文,甚至箴言及單句等抽象形式表現出留白的文學特質。 

極簡3

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