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在極簡的國度裡，無色彩成為心靈淨土的內心對話，高度極簡精神下，對我們生命定義之基礎狀態，留下自我獨白與無限的想像空間，當對應光影時，形成光影與稱之為無色彩的白色、灰色，演繹出一套留白與光影的劇本。 

或許有人說，極簡看起來單調，不如說其實留白所要表現的就是一種單調，不夠單調，或許就沒有資格稱為極簡主義了，因為太多的外加而裝飾出來的設計，過多的華麗與陳設，就像一場已經告訴你結局的劇本，但極簡卻留下了很多屬於人的思考空間，留白是一種開放式的劇情，可以隨之我們的心靈，任意的幻想，它的高度在於我們內在希望給予它多高，它就能多高，因為白是一種留白式的思想，我們可以在白裡留下空格或加註更多的白色思考。 

極簡主義(Minimalism)與稱之為簡約的設計更有所不同，是於第二次世界大後之後的60年代所興起的一種藝術派系，它的影響在於視覺藝術的建築、繪畫、雕塑、裝置或設計外之音樂及文學等表現手法不斷的衝擊，我們則統稱為「Minimal Art」，它是一種「抽象式」思考，極簡並不想給予人性太多的心靈式負擔，並不希望以侵入式的主觀，告訴人它的好與壞，它希望觀者能參與了解，進而組構與解構、分解與重組，極簡的思考觀。

原生材是極簡的重要視覺觀，且在簡化、理性、直線、幾合與對稱上採用材質表裡原來質感，不多做過多的加強語彙，透過最為自然且能與光影與環境融合，所交錯出來的視覺語彙，而從空間視覺裡轉換元素於音樂思考上，極簡表現出重複性音節及單調的變化，長時間沉靜曲風與固定性質的雜音，或者近似的音調轉化，而極簡主義的空間或家具設計，與極簡風格音樂的對應，再與光影元素所碰撞出來的是我們的極簡思想，而極簡思想中與東方思維的禪學相呼應，自然的表現在文學思維基礎上，而文學上的極簡自然非常著重文字節約性，並以平鋪簡敘如視覺直線與幾合等對稱方式，少了華麗的詞藻，讓讀者無形中進入內容，轉化成故事角色，就如視覺極簡觀點上的入侵性一般，避免作者的主觀性讓讀者解讀時出現的沉重與壓迫，所以極簡文學是輕鬆不具特別架構文體，如生活形態或短篇散文，甚至箴言及單句等抽象形式表現出留白的文學特質。